アナログで音出しの先端にあるのがカートリッジですがその種類は千差万別、はいて捨てるほどあります。
コイルやカンチレバーの材質を手を変え品を変えて次から次に新しいものが出てきて、素材が銀線、ＯＦＣ，
８Ｎ など高特性をうたったものが氾濫していますが、この特性重視がどの程度音質に効果があるかは疑問
です。国産カートリッジは特性志向で振動系の軽量化に走るあまり、画一的に音が細く、硬く、冷たい音
になりいくら特性が良くても感動がわく音にはなりません。音場再現の面から説明の余地なく論外。
特性が良くなくてもオルトフォンのようなカートリッジを作ってもらいたいものです。
’オルトフォンの音’を参照。
音の柔らかさを優先するのは音質の３要素を出すための必須条件です。
過去に国産、海外カートリッジを ４０種程度試聴。オルトフォン（ＭＣ）にかなうものはありませんでした。
試聴した国産カートリッジ（ＭＣ、ＭＭ）：
ＤＥＮＯＮ（８）、Ａ．テクニカ（４）、ＦＲ（２）、ＳＡＥＣ（２）、ＹＡＭＡＨＡ（１）、
ＳＵＰＥＸ（１）、ＥＮＴＲＥ（１）、ＭＩＣＲＯ（３）、ＳＡＴＩＮ（１）、ＧＲＡＣＥ（２）
試聴した海外カートリッジ（ＭＭ）：
スタントン（３）,エンパイア（４）,グラド（２）,ピッカリング（２）,エラック（４）
オルトフォン（３）
自分のシステムに合うカートリッジを見つけるにはある程度試行錯誤で変えてみる以外にありません。
カートリッジはアンプよりもスピーカーとの相性が優先されます。クラシックは欧州系、ジャズは米国系
とスピーカーの使い分けが一般的です。クラシックとジャズでは奥行き感、ホール感、ライブ感が逆です。
このためカートリッジを使い分ける必要があります。
通常のシステムにハイグレード用のカートリッジを使った場合：
ＳＰＵマイスター、りファレンスを例に挙げると高域が粗くなりアンプの欠点が極端に出ます。ＭＣ-２０
の方が音が滑らかでオルトフォンの特徴が良く出ます。
’価格の高い方が音質が良いはず’という通説が間違っている証明です。但し、特性は良い。
システムのグレードに合ったカートリッジを選定するのが重要です。
ＭＣカートリッジは出力電圧０．２ｍⅤ前後と低く、昇圧トランス又はヘッドアンプが必要となります。
カートリッジの純粋な音質ではなく、昇圧トランス又はヘッドアンプを通した音を聴きますのでその
音質に左右されます。選択に要注意。構造が複雑で高価。
ＭＣカートリッジは帯域がフラットで繊細な音質が特徴。特に弦楽器の再生は素晴らしくクラシック
には良く合います。反面、パンチ力には欠けるためジャズには物足りなさが残ります。
ＭＭカートリッジは出力電圧３～５ｍＶと高く、昇圧トランスが無くとも再生できます。構造が簡単で使い
やすく安価で針交換が出来ます。
音質はパワフルでダイナミック。繊細さ、奥行き感には欠けますがジャズ、ボーカルには合います。
シュアⅤ１５シリーズ＆ Ｍ３Ｄ,７Ｄ、エンパイア４０００シリーズのようにＭＭカートリッジでＭＣのような
繊細な音質もありクラシックにも合います。
ＭＣカートリッジは出力が０.２ｍＶと低くこのままでは音量が確保できません。必ず昇圧トランスまたは
ヘッドアンプで昇圧する必要があります。昇圧は１０～２０倍程度。アンプのボリュームで微調整。
昇圧トランスでは入力側のインピーダンスと出力側のインピーダンスの差が昇圧比となります。
’インピーダンスの問題’を参照。
大編成（オーケストラ）と小編成（室内楽）とでは音の再現に若干の違いがあります。前者はホールの
残響が大きく影響してこれが再生できないと薄っぺらな音になります。後者は楽器が少なく残響再生は
それほど必要なくて、弦楽器は少しきつめに聞こえます。
使用装置：（試聴室の通常のシステム：商品チェック用）
スピーカー ：Ｂ＆Ｗ ＣＭ１＋純正スタンド ＦＳ７００
カートリッジ ：ＭＣ-２０、Ｍ３Ｄ
プレーヤー ：トーレンス ＴＤ-２０６
管球アンプ ：ＬＵＸ-ＳＱ５Ｂ改（出力管ＧＥ/６ＢＱ５-PP・８Ｗ）
昇圧トランス ：ＤＵＫＡＮＥ３Ａ５５
ライントランス：ＷＥ１１１Ｃ、ＵＴＣ
フォノイコ ：外付けＭａｒａｎｔｚ７型
Ｂ＆Ｗのスピーカーはカートリッジに敏感ですので選定に要注意。
Ｂ＆ＷとＧＥバリレラ（ＭＯＮＯ針、ステレオ針）は相性が悪い。
推奨のカートリッジは以下。スピーカーとの相性によって選択が変わります。
１．通常のシステム
・オルトフォン：ＳＰＵ、ＭＣ-３０、ＭＣ-２０ →初期型。
・シュア ：Ｖ１５Type Ⅱ、Ⅳ →ＭＣ-２０ に似た音質。
・シュア ：Ｍ３Ｄ、Ｍ７Ｄ、Ｍ８Ｄ →ＳＰＵ に似た音質。
・エンパイア ：４０００Ｄ（Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ） →Ｖ１５Type Ⅳ に似た音質。
試聴室ではＭＣ-２０、Ｍ３Ｄを使用中。
１）ＭＣ-２０ （ステレオ針）
伸びの良い音場感ある音で繊細な表現が素晴らしい音質。
オルトフォンの初期型アームにＭＣ-２０ を付けて一度は聞きたいものです。これは驚愕です。
ピアノの響きと弦楽器の絹のような肌触りは聴いた者にしか分からない悪魔の音です。
システムによっては中域の張り出しが薄く貧弱な音質になります。昇圧トランスの選択に注意。
針圧は １.５～２ｇ（ＭＣ）
２）Ｍ３Ｄ、Ｍ７Ｄ、Ｍ８Ｄ（ステレオ針）
ジャズにも合いますが、クラシックでも驚異的な再生をします。
バッハのオルガン、リストのダンテ交響曲、シュトラウスのツアラトウストラなどやピアノ曲、
金管楽器、パーカッションの楽曲ではオルトフォンよりも中域が厚く迫力ある再生。
・Ｍ３Ｄ（'５９年）：帯域がフラットに近く、色付けのない音場感ある音質。
・Ｍ７Ｄ（'５９年）：中域に膨らみがあり音の厚みが増加。Ｍ３Ｄより迫力がある。
・Ｍ８Ｄ（'５９年）：Ｍ３Ｄ と Ｍ７Ｄ の中間の音質。入手困難。
いずれも針圧は ３～５ｇ（ＭＭ）
２．ハイグレードのシステム
ＳＰＵ ゴールド以降のモデル（ロイヤル,マイスター,リファレンス,ゴールド）
特性にこだわらず他に類を見ないほど音場感に優れたもので’音質の３要素’も兼ね備えて
います。カートリッジの最高峰。 現行ＳＰＵは音質が違うので要注意。
オーケストラ、室内楽、ソロなど全てに対応して音場感も次元が違います。
昇圧トランスで音質が大幅に変わりますので選択には要注意。
国産トランスは音場感が出にくく論外。
ＳＰＵ クラシック以前のモデルはダンパーが硬化した物があり、要注意。
特性を重視した市販のカートリッジは押しなべて音が細く硬い。材質を変え計測器では達成
できてもその高域が最も重要な中域に悪影響（音が痩せる）しています。
２０，０００Ｈｚ 以上の音は不要。
レコード録音の年代で再生方法が異なります。
年代の古いレコードと新しいレコードでは録音の特性が違いますので再生の仕方が異なるのが当然です。
古いものは古いもので新しいものは新しいものでが鉄則。
５０～６０ 年代のレコードでジャズ、ボーカルを鳴らすには当時の雰囲気を表現するのが大事です。
例えば当時のジュークボックスの再現。響きのある低重心で図太い音が周りに拡散していく様子が必要
です。これに該当するカートリッジは限定されます。
使用装置：（試聴室の通常のシステム：商品チェック用）
スピーカー ：ＪＢＬ４３０１
カートリッジ ：シュアＭ３Ｄ、ＧＥバリレラＶＲ２２（ステレオ）
プレーヤー ：トーレンス ＴＤ-２０６
管球アンプ ：ＬＵＸ-ＳＱ５Ｂ改（出力管ＧＥ/６ＢＱ５-PP・８Ｗ）
昇圧トランス ：ＤＵＫＡＮＥ３Ａ５５
ライントランス：ＷＥ１１１Ｃ
フォノイコ ：外付けＭａｒａｎｔｚ７型
推奨のカートリッジは以下。スピーカーとの相性によって選択が変わります。
１．５０～６０年代のジャズ の場合
この年代のレコードでは １０００～６０００Ｈｚ（ボーカルは～８０００Ｈｚ） 近辺の中域音の厚みが重要で
この厚みが音を前面に出し奥行き感が出ます。
特性がフラットなカートリッジでは中域が薄く音が痩せて聞こえて必要な迫力が出ません。
１）通常のシステム
・ＧＥバリレラ：ＲＰＸ、ＶＲⅡ（ＭＯＮＯ針）、ＶＲ２２（ステレオ針）→ 音のパンチ力
・シュア ：Ｍ３Ｄ、Ｍ７Ｄ、Ｍ８Ｄ（ステレオ針） → 音の柔らかさ
試聴室では ＶＲ２２、Ｍ７Ｄ を使用中。
（１）ＧＥバリレラ（ＭＯＮＯ針、ステレオ針）
５０～６０ 年代のジャズ、ボーカルの再生で ＪＢＬ/ＡＬＴＥＣ 等のジャズ用のスピーカーとは
よく合います。
ＧＥバリレラ（ＭＭモノラル）には ＲＰＸ、シングルバトン、ＶＲ２ の３種類があり針の太さ
で音質が違います。針も ０．７ミル、１ミル、３ミル（ＳＰ用） があります。
ＧＥバリレラＶＲ２２（ＭＭステレオ）はステレオ仕様で、針も０．７ミル、１ミルがあります。
どちらも持っておきたいカートリッジの一つです。
いずれも針圧は ４～５ｇ（ＭＭ）
ＭＯＮＯ針
針が特殊なバリレラ構造。小編成のジャズで特にサックス,ペットの再生が素晴らしい。
楽器の定位は明確でモノラルにもかかわらず他に類を見ない音場感があります。
音はクリアで厚みと響きがあります。当時のホットな雰囲気を再現します。
ボーカルはバックの演奏から浮き出て、前面に出てきます。
ＶＲ２２（ステレオ針）
音質はモノラルと同じ傾向ですが音場感は数段上です。歯切れのよい音は逸品。
サイドワインダー（ブルーノート/ステレオ盤）ではリーモーガンのトランペット、
ヘンダーソンのＳＡＸが鮮烈。ヒギンズのドラム、クレンショウのベースは埋没すること
なくはっきりと聴き取れます。奥行き感が明確。
（２）シュア Ｍ３Ｄ、Ｍ７Ｄ、Ｍ８Ｄ（ステレオ針）
５０～６０ 年代のジャズ、ボーカル（モノラル盤、ステレオ盤とも）を再生するにはこれ
らのカートリッジは ＪＢＬ/ＡＬＴＥＣ 等のジャズ用のスピーカーとはよく合います。
音の重心が低く中低域に特徴があります。当時の雰囲気をよく再現しボーカルやサックス
などは逸品。ボーカルのバックの弦楽器再生は滑らかな音質でＧＥバリレラと違う点です。
通常のシステムには最適。初期型ＳＰＵに似た音質。
カーメン・マクレーのサティンドールではベースソロの弦のうなりが生のように聞こえて
きます。ビリーホリデイのボーカル（ステレオ）は古い録音にもかかわらずギター,ピアノ
サックスとドラムのブラシが明確に分離されて再生最近の装置のような薄っぺらな音では
なく音に厚みと温度があります。中域の押し出しと滑らかさは他のカートリッジにはない
もの。楽器の定位も十分で音場感がある再生。
Ｖ１５ シリーズとは対照的。ジャズには Ｖ１５TypeⅢ が定着しています。
Ｖ１５ は特性が良くきれいな音ですがジャズのホットさが出ず、５０年代の雰囲気はない。
・Ｍ３Ｄ（'５９年）：帯域がフラットに近く、色付けのない音場感ある音質。
・Ｍ７Ｄ（'５９年）：中域に膨らみがあり音の厚みが増加。Ｍ３Ｄより迫力がある。
・Ｍ８Ｄ（'５９年）：Ｍ３Ｄ と Ｍ７Ｄ の中間の音質。入手困難。
いずれも針圧は ３～５ｇ（ＭＭ）
２）ハイグレードのシステム
（１）ＳＰＵ：ＣＧ(Ａ)２５Ｄ、ＣＧ(Ａ)２５Ｄi（ＭＣ/ＭＯＮＯ針）
ＭＯＮＯ カートリッジの中では最高峰。中でも初期型 ２５Ｄ は他を寄せ付けない音質。
最近の装置のような薄っぺらな音ではなく音に厚みと温度があります。
中域の押し出しと滑らかさは他のカートリッジにはないもの。
楽器の定位も十分で音場感がある再生。
（２）ＳＰＵ-マイスターなど（ステレオ針）
ＳＰＵ ゴールド以降のモデル（ロイヤル,マイスター,リファレンス,ゴールド）ではジャズ
でも音の次元が違います。音場感に優れ、小編成のジャズ,ビッグバンド,ボーカルなど
全てに対応して音場感も次元が違います。現行ＳＰＵは音質が違うので要注意。
奥行き感では ＧＥバリレラとは音の傾向が違います。
昇圧トランスで音質が大幅に変わりますので選択には要注意。国産トランスは不可。
なお、録音の悪いレコードでは高域で録音の粗さまで再生してしまう場合があります。
２．７０年代以降のジャズ の場合
７０年代以降になると高性能な録音、再生装置やデジタル録音の出現でレコードの概念が激変。
高音質のレコードを再生するには前項のようなカートリッジでは十分な音質を確保できません。
前項のクラシック用のカートリッジに近い音が適しています。
１）通常のシステム
・オルトフォン：ＳＰＵ、ＭＣ-３０、ＭＣ-２０ →後期型。
・シュア ：Ｖ１５TypeⅢ →（純正針）交換針は音質不可。
・シュア ：Ｍ３Ｄ、Ｍ７Ｄ、Ｍ８Ｄ → ＳＰＵ に似た音質。
・ＧＥバリレラ ：ＶＲ２２ →バリレラＭＯＮＯと同質の音。
・エンパイア ：４０００Ｄ（Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ） →Ｖ１５Type Ⅳ に似た音質。
試聴室では Ｍ７Ｄ、ＶＲ２２ を使用中。
Ｍ３Ｄ、Ｍ７Ｄ、Ｍ８Ｄ（ステレオ針）
オルトフォンよりも中域が厚く迫力ある再生。
’ボヘミアの森から’ではイルカのボーカルが出た瞬間、そのリアルさに息を呑みます。
フランクプールセルの’ミスターロンリー’ではゆっくりと流れるテンポの中で大編成の
弦楽器群が出す絹のような音はダンゴにならず全楽器が聞き取れるようです。
ＧＥバリレラＶＲ２２（ステレオ針）
ＪＢＬ/ＡＬＴＥＣ 等のジャズ用のスピーカーとはよく合います。
シュアよりも帯域が若干フラットのため高域の再生が若干強くなります。
和ジャズ’鈴懸の径’では鈴木章治のクラリネットが浮き出て迫力があり、ギター，ヴァイブ、
ピアノ、ドラム、ベースもはっきりと聴きとれ埋没することがない音場感があります。
ＪＢＬ４３０１はドンシャリ型ですが、日野皓正のトランペット、松本英彦のサックスなど音の出方
が鋭く目前で聴いている雰囲気。ＶＲ２２とはベストマッチ。
ボーカルの弦楽器の再生ではアッテネータ又はアンプで高域を調整。
２）ハイグレードのシステム
ＳＰＵゴールド以降のモデル（ロイヤル,マイスター,リファレンス,ゴールド）では
ジャズでも音の次元が違います。音場感に優れ、音質の３要素を備えています。
ハイグレードのシステムには必須のカートリッジ。現行ＳＰＵは音質が違うので要注意。
小編成のジャズ、ビッグバンド、ボーカルなど全てに対応して音場感も次元が違います。
昇圧トランスを併用する場合は使うトランスで音質が大幅に変わりますので要注意。
カウントべーシーなどのビッグバンドの再生は小編成のジャズとは異なります。クラシック
と同じホールでの残響がありこの再生に苦労します。弦楽器はなく、全てがブラス編成のため
音の響きが全く違います。
３．ベースの弦のうなり再生
小編成ジャズ（トリオ、カルテット、クインテット）でベースの再生音はソロを聴けば判り
やすい。弦をはじいた時の弦のうなりが胴体で拡大され聞こえてきますが、その聞こえ方が
カートリッジによって違いがあります。
使用したソース：カーメン・マクレーのサティンドール
使用したＳＰ ：ＪＢＬ ４３０１
・ＳＰＵリファレンス ：９５点。弦のうなりが明確でも少し軽い。ＭＣの特徴。
・ＧＥバリレラＶＲ２２：９０点。弦のうなりに’ボンボン’音が少し乗る。
・シュアＭ３Ｄ、Ｍ７Ｄ：９５点。最も生に近いうなりがする。’ボンボン’音はない。
・シュアＶ１５－Ⅱ、Ⅲ：９０点。思いのほかうなりを忠実に再生。
・マイクロ Ｍ-２１００：７５点。うなりが少し軽い。国産の中では最もジャズ向き。
・デノン ＤＬー１０３ ：５０点。うなりのようなものは聞こえるが、奥行き感がない。
１．針圧設定
カートリッジの針圧は型番で違いますが、その針圧で音が若干変化します。
軽針圧：１．５～２．０ｇ（通常のカートリッジ）
重針圧：３．０～４．０ｇ（オルトフォン ＳＰＵ）
重針圧：３．０～５．０ｇ（モノラルカートリッジ,ＧＥバリレラ,シュアＭ３Ｄ～Ｍ８Ｄ）
新品のうちは既定の範囲で問題ありませんが、２０～３０年経過した古いものはダンパーに硬化
が見られ、針圧が軽いと音が割れる場合があります。基準より ０．５ｇ程度重くします。
２．情報の氾濫
オーディオ専門の雑誌などにある数多くの論評はメーカーの宣伝をそのまま掲載したもの、
または売るための論評がほとんどで信用できません。データで高特性を謳ったものは注意
が必要です。自分のシステムに合うとは限りません。
特性が変わったものを聴くと先入観で音質が良くなったと思い込みます。しかし１０日ほど
聞き込むとほとんどのカートリッジは感動が消えて”？”になります。