スピーカーの構造には密閉型、バスレフ型、バックロードホーン型、ドロンコーン型があります。 最近のスピーカーはほとんどがバスレフ型となっています。スピーカーボックスの前面か後面に 空気穴を作り、スピーカーの空気の振動を外に出して低音を増強する構造です。 低音は増強されますがＪＢＬに代表されるように’ボンボン’型の低音になる傾向があります。 ツイーターの高音は直進性があり、ウーハーの低音は直進性が無くスピーカーボックスの周りに まとわりつく性質があります。 この低域の性質が中高域の音質に悪影響を与え、特に１，０００〜３，０００Ｈｚの中域の音が 濁ります。 小編成のジャズではこの悪影響はあまり感じませんが、それでもピアノの響きではわかります。 クラシックではオーケストラに影響が出て交響曲、協奏曲などは中域の濁りが明確にわかります。 　１．Ｂ＆Ｗ　ＣＭ１での検証 　　　バスレフポートの穴は後面。付属品に純正のフォームプラグという穴を１/４にするウレタン 　　　製の部品があります。低域のふくらみを低減させる場合に挿入するように取説に記載。 　　　ＣＭ１のような小型のスピーカーでは低音が出にくく低域再生が重要になります。 　　　使用装置 　　　　１．プレーヤー：トーレンスＴＤ２０６ 　　　　２．カートリッジ：オルトフォンＭＣ２０ 　　　　３．昇圧トランス：ＤＵＫＡＮＥ　３Ａ２５ 　　　　４．アンプ：城下工業ＳＷ-Ｃ２０Ｂ（１.３ｗ×２）増幅管はＷＥ４２０に変更 　　　　５．スピーカー：Ｂ＆Ｗ　ＭＣ１ 　　　　６．ライントランス：ウエスタンＷＥ１１１Ｃ 　　　　７．ソース：ショパン　ピアノ協奏曲１番（ＲＣＡ） 　２．バスレフポート全開の場合 　　　大型スピーカーにも劣らない十分な低域が再生されます。音場感も申し分なく問題なく 　　　聴けますが楽器の定位が今一つ中域にモヤモヤ感があります。 　３．フォームプラグ使用の場合 　　　明らかに低域が減少し、ふくらみが無く締まった低域になります。 　　　中域がスッキリして楽器の定位が明確になったのがわかります。ピアノの響きもよくなり 　　　オーケストラから浮き出てくるのがわかります。 　４．低域の再生の仕方 　　　クラシックではオルガン以外でコントラバス、バスドラム、ジャズではベースが低域再生 　　　の楽器ですがコンサートホールやライブでの生演奏を聴くと明確に聞き取れるほどでは 　　　ありません。オーディオでは低域をいかに抑えるかが重要で、この点でアンプのトーン 　　　コントロールは必須となります。 　　　　１）バスレフポートに詰め物をすると低域が締まります。 　　　　　　バスレフポートの調整とアンプのトーンコントロールの調整がカギとなります。 　　　　２）スピーカーを床、ラックの上に直置きすると共鳴が起きて低域が膨らみます。 　　　　　　必ず浮かせること。黒檀など硬い木片を４隅に敷くこと。ゴムより木片の方が 　　　　　　響きが良くなります。スピーカーの下を空洞にする。