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    トーレンス        SME 

1.JBLの特徴
JBLにはモニターシリーズと民生用があります。前者は4000シリーズを代表にスタジオ仕様で音質も
色付けがなく忠実に再生し帯域もフラット。後者は市販されているLシリーズに代表される民生用で音の
傾向もかなり違います。JBLスピーカーの特徴は全機種において 一聴して”ドンシャリ”型になりやすい。

  1)低域再生が強い :20cm口径でも強くアンプで絞る必要がある。 ”ボンボン”音
  2)高域再生が強い :特に弦楽器は強すぎて聴き疲れする。SPのアッテネータで絞っても不十分。
  3)音色は中域が澄んできれい :高域調整出来れば他に類を見ない音色。
  4)音場感特に奥行き感が出ない。:平面的な音場。

2.JBLの再生

  使用装置:
  スピーカー  :JBL-4301(アルニコ/スタジオ用)
  管球アンプ  :ALTEC1567+1570、城下工業SW-C20B

  プレーヤー  :トーレンス TD-184、111
  カートリッジ :オルトフォンSPU-マイスター,SPU-#1、MC-20
          シュアM3D、M7D、M8D、GEバリレラ
  フォノイコ  :外付けMarantz7型
  昇圧トランス :DUKANE3A25
  ライントランス:DUKANE3A80A、WE4001
  レコード   :フランク・プールセル、ビング・クロスビー、モーツアルト40、41番、
          バッハ・オルガン、マイルスデヴィス、ソニーロリンズ

          ジャズモノラル盤(プレスティッジ、ブルーノート)

 1)低域再生
   JBLの低域は弾むような音質で生の音とは少し異なります。所謂”ボンボン”音。聞き取れない
   程度にアンプで絞り込まないと中高域まで影響してしまいます。クラシックではコントラバスの沈み
   込むような重低音は再生できません。ジャズのベースも弾み過ぎて異質な音になります。

   以前、L26(2way)を購入した時は低域の音に悩まされアッテネーターのコンデンサーを交換
   しても改善されず2週間で手放した経緯があります。それほどJBLの低域はくせもの。
   ジャズではベースソロ以外ほとんど聞き取れないベース音が跳ねて前面に出てきて生とは程遠い。
   これを如何に抑えるかがポイント。

   
バスレフダクトの調整
    JBLは全てのモデルがバスレフ方式で低域を増やしています。4301も同様。
    市販のロールスポンジでバスレフダクトの大きさを調整すると低域の音量が変わってきます。
    全開で’ボンボン’音、全閉で’ぼそぼそ’音、
20%開放にするとベスト

 2)高域再生
   アッテネータがフラットの位置では高域が強すぎてクラシックでは聞くに堪えません。
   −3程度に絞る必要があります。ジャズのサックスやトランペットでは高域が強い方が音の輝きが
   出ますが刺激的な音質。バックがオーケストラのボーカルは絞った方が聴きやすくなります。
   ソースによってアッテネータを調整し、さらにアンプのトーンコントロールで調整が必要。
   その分音像ぼけ。

 3)音場感
   アッテネーターを(ー3)に絞りアンプのトンコントロールを高低ともフラット。この状態で
   クラシックを聴くと、聞きやすくなりますが奥行き感がなく音場感なし。
   スピーカーケーブルをWEのエナメル単線に変えると低域の音が締まり奥行き感が若干出てきます。
   低域の”ボンボン”音もかなり改善。まだ、沈み込むような低域とは程遠い。ケーブルによる差異
   は大きい。
低域の再生音が中高域にも影響して調整に苦労します。

 
4)コンデンサー交換
   ネットワークのコンデンサーの寿命は10年程度と言われています。コンデンサーが劣化すると
   音質に影響。ほとんどのスピーカーはそのままで使われていますが本来の音ではありません。
   4301のコンデンサーは片側2個、合計4個が使われています。自分で交換と思いスピーカーを
   分解。DAYTON(米国)に交換。ドンシャリ音がフラットな音にになり音質は激変。
   試す価値はあります。メーカーにより音質が異なるので要注意。

 5)カートリッジの選定   
   スピーカーの高域特性が強いためMCカートリッジでは昇圧トランスとライントランスの選定
   が重要となります。

   ジャズに限ると50年代のモノラル、60年代以降のステレオではカートリッジが異なります。
     詳細は’カートリッジの選定’を参照。

 6)ライントランスの効用
   
低域を改善するためライントランスの利用で効果があるか?。奥行き感があり低域を締めるトランス
   であれば可能性があります。選定をWE、Langevin、JS、ALTEC、Dukaneの
   ライントランスで確認。結果は重厚感のあるWE-111C、Dukane3A80(A)、
   ALTECが低域改善で最も効果的。Langevin、JSはクラシックには合うがジャズには
   迫力不足。
ライントランスはJBLでは重要な要素となります。

 7)ジャズの再生
   ジャズ再生の理想形は
ウエスタン555の音です。  ’モノラルの再生’を参照。
   ウエスタンの音は’いわゆる乾いた音’と言われますが、これがモノラルでもペットやサックス
   の生々しい驚愕の音を再現しています。クラシックには不適で小編成ジャズ、ボーカル専用に
   なります。楽器の音が飛び出して来る音作りが必要ですがJBLのスピーカーではこの音は容易
   には出せません。

   
JBL=ジャズのイメージがありJBLサウンドとして有名ですがステレオでビッグバンドを
   聴くと心地よい音が出てきます。但し、50年代の泥臭いジャズの音は容易には出ません

  ・特に50年代のモノラルジャズなどは録音特性と再生特性が合っていれば大型システムに優る迫力
   ある音になりますが、JBLのスピーカーではこの迫力ある音は苦労します。
  ・ボーカルはバックにオーケストラが多くコンデンサー交換で高域が滑らかになりまともに聴けます。

 8)クラシックの再生
   JBLサウンドはアルテックの対角にある音質
。心地よい音ですのでクラシックも再生可能です。
  ・70年代以降のステレオのクラシック再生ではカートリッジで大幅に異なります。
   高域と低域が強すぎていたのがコンデンサー交換でフラットな音質になり滑らかな弦楽器と
   締まった低域が再生。

  ・交響曲、協奏曲などフルオーケストラの曲も破綻することなくそこそこ再生します。
   しかし、クラシックでは奥に展開する奥行き感が必要ですがJBLではこれは苦手です。

 9)アンプの選定
   マッキンのアンプは音の重心が低いのでJBLの定番となっていますが、音場感はあまり出
   ません。
アンプは
倍音再生に優れている真空管が適しています。近年のトランジスターアンプ
   は合わず、
JBLの欠点である高域再生で”シャリシャリ”音がきつくなって音域のバランス
   が取れません。
アンプは高域・低域のトーンコントロール付が必須です。
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    試しに安価な
プリメインアンプSW-C20B(管球式中古4万円)で鳴らしてみましたが思い
    のほか調整が進んで、試聴室のメインシステムと比較すると4301が小型の分だけ音場感
    が劣りますが音の傾向は近くて、出力1.3W+1.3Wの小出力でも十分に機能します。

    ジャズのモノラル盤プレスティッジとブルーノート’を再生するとペットやサックスの輝き
    が目の前に飛び出してきてまるでウエスタン555のシステムを聴いているような錯覚に襲わ
    れます。
安価なアンプでも調整を間違わなければ十分に聞くに堪える音になる証明です。
    どのスピーカーもクラシック、ジャズ、ボーカル、フォークなど全てを最高に鳴らすことは
    出来ません。しかし、どれかに絞れば調整で最高の物になります。

    ビリーホリディ(古いステレオ盤)は再生が難しく’ダンゴ状態’で音が出てきやすい盤
    ですが、ボーカルは前面に、バックのピアノ、ギター、ドラムのブラシ&バスドラ、ベース、
    サックス、ペットがはっきりと定位で聞き取れます。これは驚愕です。

    出力管6BQ5をRCAに、増幅管12AX7をWE420(接続変換)に交換。音が激変
    しました。真空管の選定で音質が大幅に変化します。中国管は論外。
    しかし、このような小出力のアンプがJBLすべてに適応するかは疑問です

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10)中国製のJBL
   当時話題になったJBL-Ti-1000(32万円)は欧州設計、香港生産で高価なモデル。
   音は本来のJBLとは違い、欧州のスピーカーそのもの。ジャズ=JBLのイメージはなく

   クラシックに適しています。同じ頃にJBLのユニットは台湾製との噂がありその真意は不明。
   また近年のJBLはメキシコ製もあり往年のJBLとは全く異なる製品と言えます。
   音質もかなり異質で注意を要します。

3.ウエスタンライントランスでの変化
  比較的入手可能でライントランスとしても利用できるWE-111Cはウエスタンの中でも
  代表格でオーディオシステムには必須のトランスと言えます。
  このトランスを入れると明らかに音質が変わるのが判ります。
奥行き感と楽器の響きが増し
  楽器の定位が明確になります。

  ウエスタンのトランスは音を柔らかくして音場感を出すので有名ですが、JBLとの相性を
  4301で確認。
ジャズ、ボーカルで検証アンプは管球式を使いMC,MMカートリッジ。

  使用装置:
  スピーカー  :JBL4301(アルニコ/スタジオ用)
  管球アンプ  :城下工業SW-C20B(1.3w×2)
増幅管はWE420に変更
  プレーヤー  :トーレンス TD-150
  カートリッジ :シュアM3D、SPU-#1、SPU-マイスター、オルトフォンMC-20
          
GEバリレラVR22(ステレオ)

  フォノイコ  :外付けMarantz7型
  昇圧トランス :DUKANE3A55
  ライントランス:WE111CWE146K、DUKANE3A80A、JENSEN

  レコード   :イルカ’ボヘミアの森から’、ソニーロリンズ、ビリーホリデイ

 
1)シュアM3D(MM)の場合
   ・ウエスタンの柔らかさが加わり’1.3W’の小出力アンプにもかかわらずイルカが目前
    に居るかのようなホール感たっぷりの音響。低出力アンプには適しているようです
    高域が柔らかくなるので4301のアッテネーターを’-3’から’±0’に変更

    アンプで高域を調整。
通常のシステムでは’M3D’で十分です

   ・WE111C(146K)にDUKANE3A80A、JENSEN、のいずれかを
    組み合わせると
音に奥行きと張りが出てきて音場感が大幅にUPします。
    イルカ’ボヘミアの森から’ではバックのオーケストラからボーカルが浮き出てきます。

    使う管球アンプによって組合わせるトランスも変わります。

 
2)GEバリレラ(MM VR22ステレオ、VR2モノラル)の場合
   ・WE111C(146K)にDUKANE3A80Aの組み合わせでは
高域に若干の
    張りがありますが音場感豊かな音質でJBLにはよく合います。
    イルカ’ボヘミアの森から’ではバックのオーケストラからボーカルが浮き出てきます。
    弦の再生もきつくならず明快さが増します。
    ソニーロリンズのサックスはシュアM3Dよりも鋭さが増して聴き入ります。
    
ジャズ・ボーカルの再生には適したカートリッジと言えます。
    50年代のモノラル再生にも適しています。音源の古さは出ず生き生きとしています。

    
クラシックでは高域の強さが災いして音場感が全く出ません。滑らかな弦の再生が
    苦手で聞くに堪えない音になります。
   
 3)SPU-#1(MC)の場合
   ・ウエスタンの柔らかさが加わりシュアM3D(MM)の場合と全く同じ。
    音場感豊かでバックのオーケストラからボーカルが浮き出てきます。
    エイジングには100時間以上は必要です。

   
 
4)SPU-マイスター(MC)の場合
   ・ウエスタンWE111C(146K)ライントランスを使うと音の次元が全く異なります。
   
 昇圧トランス3A55との組合わせで最高の音質。
    DUKANE3A80A、JENSEN いずれかを追加すると滑らかさが倍増します。
   
   ・音場感は’M3D’より上でソニーロリンズではサックスが浮き出てきてベース、ドラムは
    後方で埋没することなく明確に響きます。
   
 ハイグレードのシステムではSPU-マイスター、リファレンス、ゴールドをお勧めします

 5)オルトフォンMC-20(MC)の場合
   ・WE111C(146K)+3A80A(JENSEN)と昇圧3A55の組み合わせ。
   ・MC-20特有のやわらかさが特徴でイルカのボーカルもボーカルとバックの演奏が
    かぶることが無く明確に分離しています。音場感は十分。
M3Dとは対照的な音
    
MC,MMどちらのカートリッジを選ぶかは個人の好みによります
   ・ソニーロリンズはサックスの鋭さが若干やわらぎ聴きやすくなります。
    1〜2wの低出力アンプには適しているようです


   ・クラシックではMC特有の弦の再生が素晴らしくピアノ協奏曲ではピアノとオーケストラ
    が明確に分離して音場感と楽器の定位は抜群。低域はJBL特有のふくらみ音がありますが、
    アンプで絞れば問題無し。


 6)ライントランスの位置
   WE111Cを単独で使った方が良い場合もあります。 ’WE111Cの使い方’を参照。
   トランスを複数組み合わせる場合にはウエスタンは最終段アンプ側に置く。

   MCトランスを使う場合は必ず間にフォノイコを挟む。MCトランスと直結すると音が
   歪む場合があります。
ライントランスはシステムでその効果が変わります。