オーディオ・アナログ


    トーレンス        SME 

1.JBLの特徴

JBLにはモニターシリーズと民生用があります。前者は 4000 シリーズを代表にスタジオ仕様で音質
も色付けがなく忠実に再生し帯域もフラット。後者は市販されているLシリーズに代表される民生用
で音の傾向も違います。
JBL スピーカーの特徴は全機種において ”ドンシャリ”型になりやすい。

  1)低域再生が強い :
20cm口径でも強くアンプで絞る必要がある。
  2)高域再生が強い :特に弦楽器は強すぎて聴き疲れする。
SPのアッテネータで調整必須。
  3)音色は中域が澄んできれい :高域調整出来れば他に類を見ない音色。
  4)音場感特に奥行き感が出ない。:平面的な音場になりやすい。

2.JBLの再生

  使用装置:
  スピーカー  :
JBL-4301(アルニコ/スタジオ用
  カートリッジ :オルトフォンSPU-マイスター,SPU-#1、MC-20
          
シュアM3D、M7D、M8D、GEバリレラ
  プレーヤー  :トーレンス
TD-184、111
  管球アンプ  :ALTEC1567+1570、城下工業SW-C20B
  昇圧トランス :
DUKANE3A25
  ライントランス:
DUKANE3A80A、WE4001
  フォノイコ  :外付けMarantz7型
  レコード   :フランク・プールセルビング・クロスビーモーツアルト40、41番、
          
バッハ・オルガンマイルスデヴィスソニーロリンズ
          ジャズモノラル盤(プレスティッジブルーノート)

 1)低域再生
   JBL の低域は弾むような音質で生の音とは少し異なります。聞き取れない程度にアンプで絞り
   込まないと中高域まで影響してしまいます。クラシックではコントラバスの沈み込むような
   重低音は再生できません。ジャズのベースも弾み過ぎ。

   以前、
L26(2way) を購入した時は低域の音に悩まされアッテネーターのコンデンサーを交換
   しても改善されず2週間で手放した経緯があります。それほど
JBL の低域はくせもの。
   ジャズではベースソロ以外ほとんど聞き取れないベース音が前面に出てきて生とは程遠い。
   これを如何に抑えるかがポイント。

   
バスレフダクトの調整
    
JBL は全てのモデルがバスレフ方式で低域を増やしています。4301 も同様。
    市販のスポンジでバスレフダクトの大きさを調整すると低域の音量が変わってきます。
    全開で’ボンボン’音、全閉で’ぼそぼそ’音、
20% 開放にするベスト。

 2)高域再生
   アッテネータがフラットの位置では高域が強すぎてクラシックには不適。
   
−3程度に絞る必要があります。ジャズのサックスやトランペットでは高域が強い方が音の輝
   きが出ます。バックがオーケストラのボーカルは絞った方が聴きやすくなります。
   ソースによってはアッテネータを調整し、さらにアンプのトーンコントロールで調整が必要。

 3)音場感
   アッテネーターを(
ー3)に絞りアンプのトンコントロールを高低ともフラット。この状態で
   クラシックを聴くと、聞きやすくなりますが奥行き感が薄い。
   スピーカーケーブルを
WEのブラックエナメル単線に変えると低域の音が締まり奥行き感が出
   てきます。低域の”ボンボン”音もかなり改善。
   まだ、沈み込むような低域とは程遠い。ケーブルによる差異は大きい。

   低域の再生音が中高域にも影響
して調整に苦労します。

 
4)コンデンサー交換
   ネットワークのコンデンサーの寿命は
10 年程度と言われています。コンデンサーの劣化が
   音質に影響。ほとんどのスピーカーはそのままで使われていますが本来の音ではありません。
   
4301 のコンデンサーは片側2個、合計4個が使われています。交換するためスピーカーを
   分解。
DAYTON(米国)に交換。ドンシャリ音がフラットな音にになり音質は激変。
   試す価値はあります。メーカーにより音質が異なるので選択に要注意。

 5)カートリッジの選定   
   スピーカーの高域特性が強いためMCカートリッジは昇圧トランスとライントランスの選定
   が重要となります。
ジャズに限ると 50 年代のモノラル、70 年代以降のステレオでは
   カートリッジが異なります。
   詳細は’カートリッジの選定’を参照。

 6)ライントランスの効用
   
低域を改善するためライントランスの利用で効果があるか?。奥行き感があり低域を締める
   トランスであれば可能性があります。選定を
WE、DukaneLangevin、JS、ALTEC
   ライントランスで確認。
WE-111C、Dukane3A80(A)、ALTEC が低域改善で最も効果的。
   Langevin、JS はクラシックには合うがジャズには迫力不足。
   
ライントランスは
JBL では重要な要素となります。

 7)ジャズの再生
   JBL =ジャズのイメージがあり JBL サウンドとして有名ですがステレオでビッグバンドを
   聴くと心地よい音が出てきます。
   特に
50 年代のモノラルジャズなどは録音特性と再生特性が合っていれば大型システムに優
   る迫力ある音になります。
JBLのスピーカーではこの迫力ある音はカートリッジで調整。

 8)クラシックの再生
   
JBL サウンドは ALTECの対角にある音質。心地よい音ですのでクラシックも再生可能です。
  ・
70 年代以降のステレオのクラシック再生ではカートリッジで大幅に異なります。
   高域と低域が強すぎていたのがコンデンサー交換でフラットな音質になり滑らかな弦楽器と
   締まった低域が再生。

  ・交響曲、協奏曲などフルオーケストラの曲も破綻することなく再生します。
   しかし、クラシックでは奥に展開する奥行き感が必要ですが
JBL ではこれに苦労します。

 9)アンプの選定
   マッキンのアンプは音の重心が低いので JBL の定番となっていますが、音場感はあまり出
   ません。
アンプは
倍音再生に優れている真空管が適しています。トランジスターアンプは
   合わず、
JBL の欠点である高域再生で”シャリシャリ”音がきつくなって音域のバランス
   が取れません。
アンプは高域・低域のトーンコントロール付が必須です。
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    試しに安価な
プリメインアンプ
SW-C20B (管球式中古4万円)で鳴らしてみましたが
    思いのほか調整が進んで、試聴室のメインシステムと比較すると
4301 が小型の分だけ
    音場感が劣りますが音の傾向は近く、出力
1.3W+1.3Wの小出力でも十分に機能します。

    ジャズのモノラル盤プレスティッジとブルーノート’を再生するとペットやサックスの
    輝きが目の前に飛び出してきます。

    
安価なアンプでも調整を間違わなければ十分に聞くに堪える音になる証明です。
    どのスピーカーもクラシック、ジャズ、ボーカル、フォークなど全てを最高に鳴らすこと
    は出来ません。しかし、どれかに絞れば調整で最高の物になります。

    ビリーホリディ(古いステレオ盤)は再生が難しく’ダンゴ状態’で音が出てきやすい盤
    ですが、ボーカルは前面に、バックのピアノ,ギター,ドラムのブラシ&バスドラ,ベース、
    サックス、ペットがはっきりと定位で聞き取れます。

    出力管 6BQ5 を RCAに,増幅管12AX7 を WE420(接続変換)に交換。音が激変しました。
    真空管の選定で音質が大幅に変化します。中国管は論外。
    しかし、このような小出力のアンプが
JBL すべてに適応するかは疑問です

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 10)中国製のJBL
   当時話題になったJBL-Ti-100032 万円)は欧州設計、香港生産で高価なモデル。
   音は本来の
JBL とは違い、欧州のスピーカーそのもの。ジャズ=JBL のイメージはなく
   クラシックに適しています。同じ頃に JBL のユニットは台湾製との噂があり真意は不明。
   また近年の
JBL は台湾製、香港製、メキシコ製もあり往年の JBL とは全く異なる製品と
   言えます。音質もかなり異質で注意を要します。

3.ウエスタンライントランスでの変化

  比較的入手可能でライントランスとしても利用できる WE-111C はウエスタンの中でも
  代表格でオーディオシステムには必須のトランスと言えます。
  このトランスを入れると明らかに音質が変わるのが判ります。
奥行き感と楽器の響きが増し
  楽器の定位が明確になります。

  ウエスタンのトランスは音を柔らかくして音場感を出すので有名ですが、
JBL との相性を
  
4301 で確認。ジャズ、ボーカルで検証アンプは管球式を使用。

  使用装置:
  スピーカー  :
JBL4301アルニコ/スタジオ用)
  カートリッジ :シュアM3D,SPU-#1,SPU-マイスター,オルトフォンMC-20
          
GEバリレラVR22(ステレオ

  プレーヤー  :トーレンス TD-150
  管球アンプ  :
城下工業SW-C20B(1.3w×2)増幅管はWE420に変更
  昇圧トランス :
DUKANE3A55
  ライントランス:
WE111C,WE146K、DUKANE3A80A、JENSEN
  フォノイコ  :外付けMarantz7型
  レコード   :ソニーロリンズ,ビリーホリディ

 1)シュア M3D(MM) の場合
   ・ウエスタンの柔らかさが加わり’1.3W’の小出力アンプにもかかわらずイルカが目前に
    居るかのようなホール感たっぷりの音響。低出力アンプには適しているようです
    高域が柔らかくなるので
4301 のアッテネーターを’-3’から’±0’に変更
    アンプで高域を調整。
通常のシステムでは’M3D’で十分です

   ・WE111C(146K)に DUKANE3A80AJENSENのいずれかを組み合わせる
    と
音に奥行きと張りが出てきて音場感がUPします。
    イルカ’ボヘミアの森から’ではバックのオーケストラからボーカルが浮き出てきます。

    使う管球アンプによって組合わせるトランスも変わります。

 
2)GEバリレラ(MM VR22ステレオ、VR2モノラル)の場合
   ・WE111C(146K)に DUKANE3A80A、の組み合わせでは高域に若干の

    張りがありますが音場感豊かな音質で
JBL にはよく合います。
    イルカ’ボヘミアの森から’ではバックのオーケストラからボーカルが浮き出てきます。
    弦の再生もきつくならず明快さが増します。
    ソニーロリンズのサックスはシュア
M3D よりも鋭さが増して聴き入ります。
    
ジャズ・ボーカルの再生には適したカートリッジと言えます。
    
50 年代のモノラル再生にも適しています。音源の古さは出ず生き生きとしています。

    
VR22(ステレオ針)は音の傾向はVR2モノラルと同じですが、70年代以降の特性
    の良いレコードにも対応でき、市販のカートリッジとは次元の違うジャズ、ボーカルを
    再生します。歯切れのよいサックス、トランペットの音は逸品。

    
クラシックでは高域の強さが災いして音場感が全く出ません。滑らかな弦の再生が苦手。

 3)SPU-#1(MC) の場合

   ・WE111C(146K)ライントランスを使うとウエスタンの柔らかさが加わり
M3D(MM)
      の場合
と全く同じ。音場感豊かでバックのオーケストラからボーカルが浮き出てきます。
    SPUのエイジングには 100 時間以上は必要です。

 
4)SPU-マイスター(MC)の場合
   ・
WE111C(146K)ライントランスを使うと音の次元が異なります。
   
 昇圧トランス 3A55 との組合わせで最高の音質。
    DUKANE3A80A、JENSEN いずれかを追加すると滑らかさが増します。

   ・音場感は’
M3D’より上でソニーロリンズではサックスが浮き出てきてベース,ドラム
    は後方で埋没することなく明確に響きます。
   
 ハイグレードのシステムでは SPU-マイスター、リファレンス、ゴールドをお勧めします

 5)オルトフォン MC-20(MC) の場合
   ・WE111C(146K)+3A80A(JENSEN)と昇圧 3A55 の組み合わせ。
   ・
MC-20 特有のやわらかさが特徴でイルカのボーカルもバックの演奏がかぶることが
    無く明確に分離しています。音場感は十分。
M3D とは対照的な音
    
MC,MM どちらのカートリッジを選ぶかは個人の好みによります
   ・ソニーロリンズはサックスの鋭さが若干やわらぎ聴きやすくなります。
    1〜2wの低出力アンプには適しているようです


   ・クラシック
MC特有の弦の再生が素晴らしくピアノ協奏曲ではピアノとオーケストラ
    が明確に分離して音場感と楽器の定位は抜群。低域は
JBL 特有のふくらみ音があり
    ますが、アンプで絞れば問題無し。


 6)ライントランスの位置
   WE111C を単独で使った方が良い場合もありますWE111C の使い方’を参照。
   トランスを複数組み合わせる場合にはウエスタンは最終段アンプ側に置く。

   MCトランスを使う場合は必ず間にフォノイコを挟む。MCトランスと直結すると音が
   む場合があります。
ライントランスはシステムでその効果が変わります。






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