１．ＪＢＬの特徴

ＪＢＬにはモニターシリーズと民生用があります。前者は ４０００ シリーズを代表にスタジオ仕様で音質
も色付けがなく忠実に再生し帯域もフラット。後者は市販されているＬシリーズに代表される民生用
で音の傾向も違います。ＪＢＬ スピーカーの特徴は全機種において ”ドンシャリ”型になりやすい。
モニタースピーカーはスタジオで各帯域の音を確認するのが目的で音楽を聴くのが目的ではありません。
業務用目的でなければ民生用のスピーカ―の方が適しています。

　　１）低域再生が強い　：２０ｃｍ口径でも強くアンプで絞る必要がある。
　　２）高域再生が強い　：特に弦楽器は強すぎて聴き疲れする。ＳＰのアッテネータで調整必須。
　　３）音色は中域が澄んできれい　：高域調整出来れば他に類を見ない音色。
　　４）音場感特に奥行き感が出ない。：平面的な音場になりやすい。

２．ＪＢＬの再生

　　使用装置：
　　スピーカー　　：ＪＢＬ-４３０１（アルニコ）
　　カートリッジ　：オルトフォンＳＰＵ-マイスター,ＳＰＵ-＃１、ＭＣ-２０
　　　　　　　　　　シュアＭ３Ｄ、Ｍ７Ｄ、Ｍ８Ｄ、ＧＥバリレラ
　　プレーヤー　　：トーレンス ＴＤ-１１１
　　管球アンプ　　：ＡＬＴＥＣ１５６７＋１５７０
　　昇圧トランス　：ＤＵＫＡＮＥ３Ａ５５
　　ライントランス：ＤＵＫＡＮＥ３Ａ８０Ａ、ＷＥ１１１C、ＪＥＮＳＥＮ
　　フォノイコ　　：外付けＭａｒａｎｔｚ７型
　　レコード　　　：フランク・プールセル、ビング・クロスビー、モーツアルト４０、４１番、
　　　　　　　　　　バッハ・オルガン、マイルスデヴィス、ソニーロリンズ、
　　　　　　　　　　ジャズモノラル盤（プレスティッジ、ブルーノート）

　１）低域再生
　　　ＪＢＬ の低域は弾むような音質で生の音とは少し異なります。聞き取れない程度にアンプで絞り
　　　込まないと中高域まで影響してしまいます。クラシックではコントラバスの沈み込むような
　　　重低音は再生できません。ジャズのベースも弾み過ぎ。

　　　以前、Ｌ２６（２ｗａｙ） を購入した時は低域の音に悩まされアッテネーターのコンデンサーを交換
　　　しても改善されず２週間で手放した経緯があります。それほど ＪＢＬ の低域はくせもの。
　　　ジャズではベースソロ以外ほとんど聞き取れないベース音が前面に出てきて生とは程遠い。
　　　これを如何に抑えるかがポイント。

　　　バスレフダクトの調整
　　　　ＪＢＬ は全てのモデルがバスレフ方式で低域を増やしています。４３０１ も同様。
　　　　市販のスポンジでバスレフダクトの大きさを調整すると低域の音量が変わってきます。
　　　　全開で’ボンボン’音、全閉で’ぼそぼそ’音、２０％ 開放にするとベスト。

　２）高域再生
　　　アッテネータがフラットの位置では高域が強すぎてクラシックには不適。
　　　−３程度に絞る必要があります。ジャズのサックスやトランペットでは高域が強い方が音の輝
　　　きが出ます。バックがオーケストラのボーカルは絞った方が聴きやすくなります。
　　　ソースによってはアッテネータを調整し、さらにアンプのトーンコントロールで調整が必要。

　３）音場感
　　　アッテネーターを（ー３）に絞りアンプのトンコントロールを高低ともフラット。この状態で
　　　クラシックを聴くと、聞きやすくなりますが奥行き感が薄い。
　　　スピーカーケーブルをＷＥのブラックエナメル単線に変えると低域の音が締まり奥行き感が出
　　　てきます。低域の”ボンボン”音もかなり改善。
　　　まだ、沈み込むような低域とは程遠い。ケーブルによる差異は大きい。
　　　低域の再生音が中高域にも影響して調整に苦労します。

　４）コンデンサー交換
　　　ネットワークのコンデンサーの寿命は １０ 年程度と言われています。コンデンサーの劣化が
　　　音質に影響。ほとんどのスピーカーはそのままで使われていますが本来の音ではありません。
　　　４３０１ のコンデンサーは片側２個、合計４個が使われています。交換するためスピーカーを
　　　分解。ＤＡＹＴＯＮ（米国）に交換。ドンシャリ音がフラットな音にになり音質は激変。
　　　試す価値はあります。メーカーにより音質が異なるので選択に要注意。

　５）カートリッジの選定　　　
　　　スピーカーの高域特性が強いためＭＣカートリッジは昇圧トランスとライントランスの選定
　　　が重要となります。ジャズに限ると ５０ 年代のモノラル、７０ 年代以降のステレオでは
　　　カートリッジが異なります。　　　詳細は’カートリッジの選定’を参照。

　６）ライントランスの効用
　　　低域を改善するためライントランスの利用で効果があるか？。奥行き感があり低域を締める
　　　トランスであれば可能性があります。選定を ＷＥ、Ｄｕｋａｎｅ、ＪＥＮＳＥＮ、Ｌａｎｇｅｖｉｎ、ＪＳ の
　　　ライントランスで確認。ＷＥ-１１１Ｃ、Ｄｕｋａｎｅ３Ａ８０（Ａ）、JENSEN が低域改善で最も効果的。
　　　Ｌａｎｇｅｖｉｎ、ＪＳ　はクラシックには合うがジャズには迫力不足。
　　　ライントランスは ＪＢＬ では重要な要素となります。

　７）ジャズの再生
　　　ＪＢＬ ＝ジャズのイメージがあり ＪＢＬ サウンドとして有名ですがステレオでビッグバンドを
　　　聴くと心地よい音が出てきます。
　　　特に５０ 年代のモノラルジャズなどは録音特性と再生特性が合っていれば大型システムに優
　　　る迫力ある音になります。ＪＢＬのスピーカーではこの迫力ある音はカートリッジで調整。

　８）クラシックの再生
　　　ＪＢＬ サウンドは ＡＬＴＥＣの対角にある音質。心地よい音ですのでクラシックも再生可能です。
　　・７０ 年代以降のステレオのクラシック再生ではカートリッジで大幅に異なります。
　　　高域と低域が強すぎていたのがコンデンサー交換でフラットな音質になり滑らかな弦楽器と
　　　締まった低域が再生。

　　・交響曲、協奏曲などフルオーケストラの曲も破綻することなく再生します。
　　　しかし、クラシックでは奥に展開する奥行き感が必要ですが ＪＢＬ ではこれに苦労します。

　９）アンプの選定
　　　マッキンのアンプは音の重心が低いので ＪＢＬ の定番となっていますが、音場感はあまり出
　　　ません。アンプは倍音再生に優れている真空管が適しています。トランジスターアンプは
　　　合わず、ＪＢＬ の欠点である高域再生で”シャリシャリ”音がきつくなって音域のバランス
　　　が取れません。アンプは高域・低域のトーンコントロール付が必須です。

１０）中国製のＪＢＬ
　　　当時話題になったＪＢＬ-Ti-１０００（３２ 万円）は欧州設計、香港生産で高価なモデル。
　　　音は本来の ＪＢＬ とは違い、欧州のスピーカーそのもの。ジャズ＝ＪＢＬ のイメージはなく
　　　クラシックに適しています。同じ頃に ＪＢＬ のユニットは台湾製との噂があり真意は不明。
　　　また近年の ＪＢＬ は台湾製、香港製、メキシコ製もあり往年の ＪＢＬ とは全く異なる製品と
　　　言えます。音質もかなり異質で注意を要します。

３．ＪＢＬとカートリッジの音質差

　１）シュア Ｍ３Ｄ,M７D（ＭＭ） の場合
　　・ウエスタンの柔らかさが加わりイルカが目前に居るかのようなホール感たっぷりの音響。
　　　低出力アンプには適しているようです。
　　　高域が柔らかくなるので ４３０１ のアッテネーターを’-３’から’±０’に変更。
　　　アンプで高域を調整。通常のシステムでは’Ｍ３Ｄ’で十分です。

　　・ＷＥ１１１Ｃ（１４６Ｋ）、 ＤＵＫＡＮＥ３Ａ８０Ａ、ＪＥＮＳＥＮ、のいずれかを組み合わせる
　　　と音に奥行きと張りが出てきて音場感がＵＰします。
　　　イルカ’ボヘミアの森から’ではバックのオーケストラからボーカルが浮き出てきます。
　　　使う管球アンプによって組合わせるトランスも変わります。

　２）ＧＥバリレラ（ＭＭ　ＶＲ２２ステレオ、ＶＲ２モノラル）の場合
　　・ＷＥ１１１Ｃ（１４６Ｋ）、 ＤＵＫＡＮＥ３Ａ８０Ａ、との組み合わせでは高域に若干の
　　　張りがありますが音場感豊かな音質で ＪＢＬ にはよく合います。
　　　イルカ’ボヘミアの森から’ではバックのオーケストラからボーカルが浮き出てきます。
　　　弦の再生もきつくならず明快さが増します。
　　　ソニーロリンズのサックスはシュアＭ３Ｄ　よりも鋭さが増して聴き入ります。
　　　ジャズ・ボーカルの再生には適したカートリッジと言えます。
　　　５０ 年代のモノラル再生にも適しています。音源の古さは出ず生き生きとしています。

　　　ＶＲ２２（ステレオ針）は音の傾向はＶＲ２モノラルと同じですが、７０年代以降の特性
　　　の良いレコードにも対応でき、市販のカートリッジとは次元の違うジャズ、ボーカルを
　　　再生します。歯切れのよいサックス、トランペットの音は逸品。

　　　クラシックでは高域の強さが災いして音場感が出ません。滑らかな弦の再生が苦手。

　３）ＳＰＵ-＃１（ＭＣ） の場合
　　・ＷＥ１１１Ｃ（１４６Ｋ）ライントランスを使うとウエスタンの柔らかさが加わりＭ３Ｄ（ＭＭ）
　　　の場合と全く同じ。音場感豊かでバックのオーケストラからボーカルが浮き出てきます。
　　　ＳＰＵのエイジングには １００ 時間以上は必要です。

　４）ＳＰＵ-マイスター（ＭＣ）の場合
　　・ＷＥ１１１Ｃ（１４６Ｋ）ライントランスを使うと音の次元が異なります。
　　　昇圧トランス ３Ａ５５ との組合わせで最高の音質。
　　　ＤＵＫＡＮＥ３Ａ８０Ａ、ＪＥＮＳＥＮ　では滑らかさが増します。

　　・音場感は’Ｍ３Ｄ’より上でソニーロリンズではサックスが浮き出てきてベース,ドラム
　　　は後方で埋没することなく明確に響きます。
　　　ハイグレードのシステムでは ＳＰＵ-マイスター,リファレンスをお勧めします。

　５）オルトフォン ＭＣ-２０（ＭＣ） の場合
　　・ＷＥ１１１Ｃ（１４６Ｋ）、３Ａ８０Ａ、ＪＥＮＳＥＮとの組み合わせ。
　　・ＭＣ-２０ 特有のやわらかさが特徴でイルカのボーカルもバックの演奏がかぶることが
　　　無く明確に分離しています。音場感は十分。Ｍ３Ｄ とは対照的な音。
　　　ＭＣ，ＭＭ どちらのカートリッジを選ぶかは個人の好みによります。
　　・ソニーロリンズはサックスの鋭さが若干やわらぎ聴きやすくなります。

　　・クラシック ＭＣ特有の弦の再生が素晴らしくピアノ協奏曲ではピアノとオーケストラ
　　　が明確に分離して音場感と楽器の定位は抜群。低域は ＪＢＬ 特有のふくらみ音があり
　　　ますが、アンプで絞れば問題無し。

　６）ライントランスの位置
　　　トランスを複数組み合わせる場合にはウエスタンは最終段アンプ側に置く。
　　　ＭＣトランスを使う場合は必ず間にフォノイコを挟む。ＭＣトランスと直結すると音が歪
　　　む場合があります。ライントランスはシステムでその効果が変わります。